Betrifft: Akzeptiert ständig 15.1.0-1 (Quelle alle) in instabilen, instabil ----- PGP signierten Nachricht BEGIN ----- Hash: SHA256 Format: 1.8 Datum: Fr, 4. November 2016 07.39.51 0000 Quelle: ständig Binary: python-ständig python3-ständig Architektur: source alle Version: 15.1.0-1 Distribution: instabil Dringlichkeit: niedrige Maintainer: Freie Ekanayaka ltfreeexxxxxxxxxxgt Changed-By: Free Ekanayaka ltfreeexxxxxxxxxxgt Beschreibung: python-ständig - Symbolische Konstanten in Python python3-ständig - Symbolische Konstanten in Python Schließt: 843131 Änderungen: ständig (15.1.0-1) instabil urgencylow. 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Er basiert auf Marc Penningas Fontools und auf Eddie Kohlers LCDF-Tools, beide kostenlos. Er hat das otfinst-Paket entwickelt: otfinst nimmt eine Liste von OpenType-Font-Dateien als Eingabe auf, verwendet Eddie Kohlers otftotfm, um sie in ein TeX / LaTeX-System zu installieren und die notwendige Font-Beschreibung und Style-Dateien zu erstellen und zu installieren. Otfinst wurde früher als otftexinstall bekannt und ist in Python geschrieben. Es hat ähnliche Fähigkeiten zu Marc Penningas Schriftarten. Google More 10687 Christopher Slye war an der Erstellung der Adobe OTF-Bibliothek beteiligt. Er schreibt: Die lizenzierten (nicht Adobe) OpenType-Schriftarten in der Adobe Type Library werden alle aus den Typ 1-Versionen erstellt, die ihnen vorausgegangen sind. Wenn Sie einen vor-OpenType-Katalog der ATL betrachten, youll sehen, dass, was war oder war nicht vorhanden dort ist das selbe für die OpenType Versionen. Natürlich nahmen wir alle ergänzenden Schriften, die wir hatten, zusammen und kombinierten sie zu einem einzigen OTF und machten die Alternativen zugänglich durch Layout-Funktionen, so gut wir konnten. Es war im Wesentlichen ein Umwandlungsprojekt. Also ja, die OpenType Versionen dieser Schriftarten wurden nicht erweitert, aber weder reduziert noch beschränkt. Licensing Fragen beiseite, ich versichere Ihnen, wir hatten unsere Hände voll Erweiterung der Adobe Originals. Warum die verschiedenen Experten-Glyphen (oldstyle Figuren, smallcaps) werent in erster Linie verfügbar, das ist wahrscheinlich ein Lizenz-Problem in den meisten Fällen, und solche Dinge sind nicht trivial. Google More 10687 Entwickler dieser kostenlosen Schriftfamilien, ganz exquisit und komplett: Old Standard TT (2008-2010): eine hochwertige didone 2-style Familie, geeignet für klassische, biblische und mittelalterliche Studien sowie für Allzweck-Setzvorlagen Sprachen, die griechische oder kyrillische Schrift, sowie Latein verwenden. Viele Mathe-Symbole sind enthalten. Old Standard ist Teil des Google Open Font-Verzeichnisses der kostenlosen Web-Fonts und wurde für die TeX-Nutzung angepasst. Er schreibt: Der alte Standard soll den eigentlichen Druckstil des frühen 20. Jahrhunderts reproduzieren, indem er einen bestimmten Typus des modernen (klassizistischen) Serif-Schrifttyps wiederbelebt, der in verschiedenen Ausgaben des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts sehr häufig verwendet wird Später völlig aufgegeben. Es unterstützt den Satz von Alt - und Mitteldeutsch, Altislandisch, Kyrillisch (mit historischen Zeichen, Erweiterungen für altslawische und lokalisierte Formen), gotische Transliterationen, kritische Editionen des klassischen Griechischen und Lateinischen und vieles mehr. Die Leute haben auch begonnen, es für mathematischen Satz verwenden. Tempora LGC Unicode: Kryukov schreibt Tempora LGC Unicode war mein erster Versuch, eine mehrsprachige Schrift zu erstellen, die lateinische, griechische (einschließlich polytonische Zeichen) und kyrillische Schriften unterstützt. Diese Familie basiert auf zwei bekannten Schriftarten wie die von Adobe Times: Nimbus Roman No 9 L von URW (russisch von Valek Filippov) und die von Yannis Charalambous entwickelte Omega Serif Familie. Allerdings haben alle grundlegenden Komponenten der Schriftart, insbesondere ihre griechischen und kyrillischen Teile, ernsthafte Änderungen erfahren, so dass derzeit Tempora LGC Unicode eine eigenständige Schrift repräsentiert, ganz anders als ihre Vorgänger. Kostenlose Downloadseite. Viele Updates wurden dem Schriftart-Paket, mit Copyright-Hinweise zu Michael Sharpe (2015), Alexey Kryukov (2005), URW Design Development (1999), Valek Filippov (2001), Dmitry 40in (2001), The Omega Project (1996) gemacht , Und die Free Software Foundation (2002, 2003). Theano Klassische Fonts: Theano Didot ist ein klassizistisches Gesicht, dessen römische und griechische Teile im Didot-Stil umgesetzt wurden. Theano Modern hat griechische Buchstaben im Porsonischen Stil entworfen. Es basiert auf Figgins Pica Nr. 3 / Kleine Pica Nr. 2, einer der erfolgreichsten griechischen Porsonschriften. Theano Old Style ist eine modernisierte Old Style griechische Schrift mit einer großen Anzahl von historischen Ligaturen und alternative Formen, nach einigen frühen 19. Jahrhundert Typen von Figgins Typ Gießerei entworfen modelliert. Es wird von einem lateinischen Schriftbild begleitet, das auf einigen alten römischen Schriftarten des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts basiert. CM-LGC (2003): Das CM-LGC-Paket enthält Schriftarten des Typs 1, die aus METAFONT-Quellen der Computer Modern-Schriftfamilien konvertiert werden. Die folgenden Codierungen werden unterstützt: T1, T2A (Kyrillisch), LGR (Griechisch) und TS1. Dieses Paket enthält auch Unicode-virtuelle Fonts für die Verwendung mit Omega / Lambda. CM-LGC ist das erste Type 1 Font-Paket für LaTeX, das alle europäischen Scripte unterstützt (LGC bedeutet Latein, Griechisch und Kyrillisch). Alexej Kryukov benutzte Textrace, um CM-LGC zu erstellen. Er unterstützte das GNU Freefont-Projekt über FreeSerif Cyrillic und einige der griechischen Symbole. Er stellte auch wertvolle Richtung über kyrillischen und griechischen Satz. Grafikdesigner, der am McGill Daily in Montreal (1997-1999) und an SUNY (New Paltz, NY, 2003-2004) gearbeitet hat, wo sie 2005 ein MFA in Intermedia Design erhielt. Sie schrieb eine These, in der Funktionen von OpenType Werden verwendet, um schlechte Wörter mit guten zu ersetzen. Diskussion bei Typographica. Derzeit ist Amy Assistant Professor für Graphic Design und Foundation an der State University von New York in New Paltz. Von 2006 bis 2009 war Amy Assistant Professor für Grafikdesign an der University of Bridgeport in Connecticut. Flash Demo, die nicht auf mehreren Browsern funktioniert. Scribbly Handschrift Fonts (keine Downloads) gehören Sugar und Spice, Shy Slacker, Frankophile und Cranky Kid. Google More 10687 Angewandte Symbole, gegründet von Selwyn Hollis. Spezialisiert sich auf benutzerdefinierte Schriftarten und Grafiken für Mathematica. Es hat OpenType Versionen von Knuths Computer Modern Fonts erstellt. Wenn man bedenkt, dass die PostScript-Versionen dieser Schriftarten von BlueSky frei sind, habe ich ein Problem mit den angewandten Symbolen, die sie tatsächlich verkaufen. Eine weitere Schrift, die hier verkauft wird, ist UniMath: Diese OpenType-Schrift enthält mehr als tausend Glyphen, darunter math-italic römische und griechische Alphabete, Großbuchstaben fett, kalligraphisch und Euler-Skript und Hunderte von technischen und mathematischen Symbolen. In einem früheren Webleben (als Faux Tex Fonts) verkaufte Selwyn ein Mac-Paket mit diesen TrueType-Fonts: Symbolisch, MathMode und KahoeTech. Google MyFonts Mehr 10687 ATypI 2006 Typ Tech-Präsentationen im PDF-Format von Thomas Phinney (Adobe) und einigen anderen. Genauer: Zeichensatzreisen. Thomas Phinney über die Entwicklung von Zeichensätzen und wie sie weiter expandieren. CSS-basierte Schriftarten, Windows Presentation Foundation und OpenType 1.5. Von Thomas Phinney. Erweiterte MM Theorie. Von Thomas Phinney. Ist es okay zu liegen (in einer Schriftart). Von Thomas Phinney. Einführung in die SING-Technologie. Wie Thomas Phinney sagt: SING ist Adobes nächste große Schriftart, eine Technologie für dynamisch erweitern Schriften on the fly. Diese PDF-Datei ist weitgehend eine Kopie einer 2004-Präsentation von Jim DeLaHunt. Auch bei Adobe. Sweeping Überblick über OpenType-Unterstützung und Einschränkungen in Anwendungen und Betriebssystemen. Talk von Juumlrgen Willrodt (URW). OpenType-Funktionsdateien. Christopher Slye (Adobe) spricht über OpenType-Feature-Dateien. Abenteuer in Klasse Kerning. Von Miguel Sousa (Adobe). Google Mehr 10687Free Bengali TrueType - und Opentype-Schriften: HortukiNormal, JamrulNormal, LikhanNormal, muktinarrow, SantipurOT. Die ersten drei sind von Deepayan Sarkar. Google More 10687 Kostenlose Schriftart-Paket von 2009 von Andrey Panov, speziell für TeX angepasst. CM Unicode (oder: Computer Modern Unicode) ist eine OpenType und Typ 1 Unicode-Version der Knuths Computer Modern Schriftfamilie. Die OIpenType Schriften enthalten CMUBright-Bold, CMUSerif-BoldItalic, CMUSerif-BoldSlanted, CMUBright-Oblique, CMUBright-Roman, CMUBright-SemiBoldOblique, CMUBright-Semibold, CMUTypewriter-Light, CMUTypewriter-LightOblique, CMUSerif-Bold, CMUBright-BoldOblique, CMUClassicalSerif - Kursiv, kursiv-kursiv, CMUC-Beton-BoldItalic, CMUConcrete-Bold, CMUConcrete-Roman, CMUConcrete-Italic, CMUSerif-BoldNonextended, CMUSerif-Roman. CMUSansSerif-Oblique, CMUSerif-RomanSlanted, CMUSansSerif-BoldOblique, CMUSansSerif, CMUSansSerif-DemiCondensed, CMUTypewriter-Oblique, CMUSansSerif-Bold, CMUTypewriter-Bold, CMUSerif-Italic, CMUTypewriter-Regular. CMUTypewriter-BoldItalic, CMUSerif-UprightItalic, CMUTypewriterVariable-Italic, CMUTypewriterVariable. Freie Opentype-Schriften in dieser religiösen Bildungseinrichtungen in Minnesota: AGaramondPro-Bold, AGaramondPro-BoldItalic, AGaramondPro-Italic, AGaramondPro-Regular, AGaramondPro-Semibold, AGaramondPro-SemiboldItalic, HelveticaNeueLTStd-Bd, HelveticaNeueLTStd-BdIt, HelveticaNeueLTStd-Blk, HelveticaNeueLTStd-BlkIt , HelveticaNeueLTStd-It, HelveticaNeueLTStd-Roman, HelveticaNeueLTStd-Th, HelveticaNeueLTStd-thit, HelveticaNeueLTStd-UltLt, HelveticaNeueLTStd-UltLtIt, TrajanPro-Bold, TrajanPro-Regular. Google More 10687 Adobe Technische Anmerkung 5176 für die Verwendung von PostScript-Daten in OpenType-Schriftarten. Google More 10687 Thomas Phinney vergleicht kleine Font-Bearbeitungsaufgaben in TrueType - und Opentype-Fonts und sieht vier Optionen an: TTX (kostenlos), Adobes OT FDK (kostenlos, zugegebenermaßen weniger handlich als TTX in seinen eigenen Worten), DTL OTMaster (kommerzielle und ähnliche Zu TTX) und FontLab Studio 5. Auszüge aus seinem Blog: Wenn ich eine einfache und genaue Darstellung des Inhalts einer TrueType - oder OpenType-Schriftart wünsche und ggf. die Info bearbeiten möchte, habe ich das wundersame Open-Source-TTX-Tool verwendet , Die auf der FontTools-Bibliothek basiert. Dadurch werden die Schriftartinformationen in eine XML-Textdatei abgelegt, die in einem beliebigen Texteditor angezeigt oder bearbeitet werden kann. Es kann auch wieder kompilieren die Textdatei wieder in eine Schriftart. (In Fairness, Adobes FDK für OpenType hat auch Tabellen Dumping / Neukompilierung Tools, nur nicht ganz so glatt wie TTX. Auch Adobe Leute oft TTX verwenden.). Der Nachteil von Tools wie TTX und OTMaster ist, dass sie wenig Mühe, Ihnen die Bedeutung der verschiedenen kryptischen Werte für verschiedene Felder (oder die genaue Bedeutung des Feldes selbst), auch wenn diese Werte sind legal / legit. So müssen Sie auch eine Kopie der OpenType-oder TrueType-Spezifikation handlich, und optional ein beschreibender, Hand-Tool wie FontLab Studio. . FontLab Studio 5 interpretiert die OpenType-Schriftart in ihr eigenes internes Format. Es kann nicht öffnen eine Schriftart, machen Sie eine kleine Änderung und re-speichern Sie es als Schriftart ohne potenziell andere Dinge ändern. Um ein wirklich konkretes Beispiel zu geben, zeigt FLS Schriftart-Einbettungseinstellungen in Bezug auf seine Interpretation der Einstellungen anstelle der tatsächlichen Bits an. TTX oder OTMaster sind wirklich praktisch für das, weil sie die ungeschminkte Wahrheit von was in der Schriftart, ohne Interpretation zu zeigen. Google More 10687 In den Jahren 2003-2004 arbeitete Adam Twardoch an den kontextuellen OpenType-Features von Zapfino Extra und sprach darüber auf der TypoTechnica 2005 in London. Zapfino Extra hat 1677 Glyphen, und macht gute Verwendung der Calt (kontextuellen Alternativen) und clig (kontextuellen Ligaturen) Tabellen. Das Ergebnis ist ein Klassenzimmer der OpenType-Entwicklung. Google More 10687 David Glenn von der Microsoft-Typ-Gruppe, erklärt, warum es so wenige OpenType-Fonts gibt (bis Februar 2002): Es gibt ein paar Hauptgründe, warum Sie nicht sehen, viel mehr Latin Fonts mit reicher Typografie mit OT. Beliebte Anwendungen (außer InDesignampa einige andere) nicht verwenden OT für lateinischen Text. Eine Menge von Anwendungen verwenden es für komplexe Skripte, da es die einzige Möglichkeit, vollständig unterstützen einige dieser Sprachen. Es dauert eine Menge Arbeit, um eine Anwendung verwenden OT. Sie müssen herausfinden, eine gute Benutzeroberfläche, um die OT-Funktionalität für die Nutzer. Auch, was Sie tun, über Rückwärts-Kompatibilität Blattschrauben und andere nette Features ändern Zeile Layout. Versand Pro-Versionen aller Ihrer Schriften braucht Zeit, Geld, Speicherplatz, etc. Zweitens haben Schriftsteller eine Menge Geld in Werkzeuge und Wissen investiert, um Schriften zu machen. OT ist ein neues Skillset und Format. Wenn Benutzer arent hämmerten ihre Tür, theyre nicht gehen, um eine Menge Zeit und Geld in sie so schnell, als ob Anwendungen und Benutzer schreien für sie. Die meisten Benutzer - unabhängig von OS --- dont wirklich benötigen umfangreicher Typografie, um Briefe schreiben, E-Mail lesen, etc. Das ist nicht zu sagen, reicher Typografie ist nicht besser oder es ist das Richtige zu tun, aber im Moment funktionieren die Dinge für die meisten Menschen. Diese beiden Gründe --- Coding-Anwendungen, um OT Benutzer und Font-Macher das Erlernen der Kunst --- sind die beiden Hauptgründe, warum OT ist nicht weit verbreitet. Wenn die Betriebssysteme und Anwendungen unterstützt (verwendet) OT vor ein paar Jahren Im sicher würden Sie sehen, eine Menge mehr OT Fonts da draußen von jetzt an. MS versendete Palatino Linotype mit Windows 2000 und Windows XP. Palatino Linotype ist vollständig OpenType, mit 1200 Glyphen. Dies ist zusätzlich zu unseren vielen komplexen Schrift-Schriften weve versandt, um zu ermöglichen und unterstützen viele Sprachen. Microsoft arbeitet an der Bereitstellung von mehr OpenType über Fonts, Apps und Technologien mit jedem Release wir tun. Im sicher Apple und Adobe arbeiten auf diese Fragen sowie. Google More 10687 Das Eccentrifuge Blackletter Directory zielt darauf ab, eine umfassende Online-Referenz für alle handelsüblichen Blackletter-Fonts zu sein (aber er beschäftigt sich nur mit kommerzieller Art). Laufen Sie durch John Butler von North Carolina (er war in Atlanta, GA). John Butler entwarf die Butler Antiqua Familie (2002) im Stil von Ruzicka und Dwiggins. Eccentrifuge unterstützt Designer bei der Navigation und Verwaltung der Komplexität von OpenType-Programmierung, Euro-Umwandlung, Zeichenkodierung und Unicode, Python-Scripting, Bitmap-Einbettung und bis zu einem gewissen Grad Internationalisierung. Es ist auch spezialisiert auf die Entwicklung verbundenen OpenType-Schriftarten Designs auf einem Niveau der Fließfähigkeit bisher nicht verfügbar, so dass Ihre Designs zu einem wahren handgeschriebenen Look zu erreichen. Zu den Aufgaben gehören Emigres Mrs. Eaves OpenType, eine OpenType-Version von Erik Van Bloklands Kosmik und Barchowsky Fluent Hand OpenType. Google More 10687 Software-Unternehmen von Michael Jansson, in Bromma, in der Nähe von Stockholm. Font-Software-Spezialisten, die an einem Adobe-Typ 1 gearbeitet haben, um TrueType-Konverter (als ein integrierter Teil von Windows NT und ein separates Produkt namens Janus), und arbeiten mit Microsoft auf OpenType-Tools. Mehr Mehr 10687 Ernst Tremel s mit Sitz in Münster, Deutschland. Er entwarf eine Devanagari-Schrift namens ShiDeva, die eine Volt-Tabelle und viele Ligaturen enthält. Seine Seiten umfassen auch Tamil, und man kann die ETTamilNew Schrift herunterladen. Er hat auch eine kurdische Schrift, sowie Karten über die Kurden und über indische Sprachen. Über die kurdische Schrift, schreibt er: Kurdische AllAlphabets enthält 694 Glyphen und 529 Standard-Kernpaare: lateinische, kyrillische und arabische Schrift. Es gibt OpenType-Tabellen für arabische und eingebettete Bitmaps enthalten. Er schloss sich der Open Schriftbibliothek Bewegung. Er bietet Ahuramazda dort an, das ein Alphabet für die Avestan-Sprache ist: Avestan war eine iranische Sprache, in der die frühesten Zoroastrian Hymnen mündlich seit 1500 v. Chr. Übertragen wurden. Wegen der lingusitischen Veränderung, fließend in Avestan, wie vor tausend Jahren gesprochen, war das Nachdenken, und daher wurde die Notwendigkeit, die Sprache zu schreiben, immer deutlicher. Im 3. Jh. N. Chr. Wurde ein Alphabet erstellt, um die alte arabische Sprache aufzuschreiben. Paris-basiertes Outfit, das im interaktiven Design spektakulär ist. Im Jahr 2016 experimentierten sie mit dem in der Typ-Design, wenn sie einige Opentype-Funktionen in der freien Schriftart Datalegreya (siehe auch Open Font Library) ausgenutzt: Datalegreya ist eine Schriftart, die Datenkurven mit Text verweben kann. Es ist entworfen von Figuren, auf der Grundlage der Open-Source-Schrift Alegreya Sans Thin SC von Typographen Juan Pablo del Peral. Datalegreya kann in allen Kontexten verwendet werden, in denen wenig Platz zur Verfügung steht, um grafische Daten synthetisch darzustellen: verbundene Objekte, eingebettete Anzeigen, Jahresberichte, Wetterberichte und Aktienkurse. Behance Link. Google More 10687 Freier on-line Schriftsatzformatkonverter von diesen Formaten (als Eingang): TrueType, PostScript (Schriftart des Typs 1), TeX Bitmap Fonts, OTB (X11 Bitmap nur sfnt), BDF (Glyph Bitmap Verteilungsformat), FON (Windows ), FNT (Windows), OTF OpenType-Schriftarten, SVG, TTC, ABF (Schriftgröße für Adobe Binary Screen), AFM (Adobe Font Metrics File), BDF (Glyph Bitmap Distribution Format), DFONT (Mac OS X Data Fork Font). Die Ausgabe ist eine davon: TTF TrueType, OTF OpenType, FON Generic Schriftart, PFB Printer Schriftart binär, dfont Mac OS X Datengabel Schriftart. Von T. Reinhardt, Schweiz. Google Mehr 10687 George Williams kostenloser Open Source UNIX-basierter Font-Editor für Typ 1 und TrueType-Schriftarten, früher Pfaedit genannt. Auch truetype Sammlungen (TTC) und opentype Fonts. Beachten Sie, dass FontForge verwendet werden kann, um alle Konvertierungen zwischen allen Formaten (Typ 1, TrueType, OpenType PC, UNIX und Mac) zu tun: Sein ein formidables Werkzeug. Das interne Textformat für Schriftarten heißt SFD. Es ist ein Format, das für die Kommunikation und Speicherung von Schriftarten akzeptabel ist. Beachten Sie auch, dass es eine leistungsfähige Skriptsprache, die Konvertierungen und verschiedene mühsame Aufgaben automatisieren kann. Fußnote: Die Überschrift dieser Seite wird von Artifex und Michael Sharpe auf der Grundlage von URW Garamond No.8 in New G8 gesetzt, ein Projekt, das von FontForge wie Hunderte von anderen in der offenen Souveränszene entwickelt wurde. Google Mehr 10687 Kostenloser Kurs bei Typeworx in Toronto am Samstag, 16. November 2002, 1450 OConnor Drive, 3. Stock, Toronto, Ontario, Kanada. Weitere freie Kurse werden das ganze Jahr über angeboten. Diese Kurse laufen von 10.00 bis 19.00 Uhr und Abdeckung Fontlabs grundlegende Funktionen, maximale Abdeckung von Sprachen, Schriftarten, Unicode, OpenType, AAT, eine Demo auf, wie man eine voll funktionsfähige OpenType-Schriftart, die Entwicklung einer riesigen Schriftart (Typeworx Borgia wird Haben über 5000 Glyphen). Google Mehr 10687 Die Fontlab-Leute bieten kostenlose Schriftarten an, wie zB Caty Handcraft und LizOT (2003), eine OpenType-Schriftart. Google More 10687 Paket gemacht im Jahr 2005 von Marc Penninga, dass diese kostenlosen UNIX-Tools in Perl geschrieben enthält. Das Paket bietet Tools zur Vereinfachung der Verwendung von OpenType-Fonts mit LaTeX. Es enthält: AFM2AFM - reencode. afm-Dateien, die entworfen sind, um fontinsts reencodefont für große. afm-Dateien zu ersetzen. AUTOINST - ein Wrapper-Skript um otftotfm (für die Installation von PostScript-fokussierten OpenType-Schriftarten), die auch. fd - und. sty-Dateien erstellt. CMAP2ENC - konvertiert Glyph-Indizes in TrueType-Fonts ohne Glyphennamen (wie Linotype Palatino) in Adobe-Glyphennamen. FONT2AFM - erstellen Sie Schriftarten-Metriken für fast jede Schriftart-Datei Wrapper um Werkzeuge wie pf2afm, ttf2afm, pfm2kpx und ot2kpx. OT2KPX - extrahiert alle Kerning-Paare aus OpenType-Fonts. PFM2KPX - entpacken Sie die richtigen Kerning-Paare aus fehlerhaften. pfm-Dateien (wobei pf2afm. notdef-Zeichen unter den Kernpaaren klagt). SHOWGLYPHS - erstellen Sie eine PDF-Datei, die alle Glyphen in einer Schrift zeigt. SHOWGLYPHS - erstellen Sie eine PDF-Datei, die alle Glyphen in einer Schrift zeigt. Google Mehr 10687FontShops Hype auf OpenType. Siehe auch hier die Analogie mit einem Schweizer Messer. Gleiche Präsentation auf Flickr. Alle von Stephen Coles. Der Punkt ist gut gemacht, nämlich dass eine Datei eine Menge Werkzeuge trägt. Die Tatsache, dass Schriftsteller jedes neue Format umschließen, weil sie den Umsatz steigert, lässt die Präsentation jedoch einige (kleinere) falsche Aussagen (Beispiel: im Gegensatz zum Text, eine PostScript-Schrift kann mehr als 256 Glyphen enthalten) und einige wichtige Auslassungen, z Zum Zeitpunkt des OpenType-Designs, ein viel besseres Format erfunden werden könnte, und alle OpenType Dinge sind auch in TrueType möglich - es war nur eine Umbenennung der TrueType-Struktur. Ein technologischer Fortschritt Kaum. Stephen: eine tolle visuelle Präsentation, aber ein schlechtes Thema zu Hype. Google More 10687 Fonttootf / Fonttosfnt sind freie Dienstprogramme für die Umwandlung von Bitmap-Fonts (BDF) in TrueType oder OpenType-Format. Sie sind nun im XFree86 CVS-Baum enthalten. Von Juliusz Chroboczek. Google More 10687 Ein Forschungsartikel, der 1993 von Luc Devroye bei EuroTeX veröffentlicht wurde. Google More 10687 In ihrer Präsentation auf der ATypI 2013 in Amsterdam vergleichen Werner Lemberg (Co-Entwickler von Freetype) und David Lemon (Adobe) Truetyp und Typ 1 für den Einsatz in kleinen Geräten. Ihr Vortrag klingt ziemlich interessant, und verspricht eine kleine Shake-up in Font-Rendering auf kleinen Bildschirmen. Zusammenfassung: Das PostScript - Schriftformat (CFF), in dem die meisten Schriften weltweit entwickelt werden, wird für alle gängigen Formen des grafischen Designs wie Bücher, Zeitschriften, Zeitungen, Werbung, Plakate, Logos, Verpackungen und Filmtitelung. Aber zum größten Teil ist es nicht in HTML-Seiten oder auf mobilen Geräten verwendet worden. Diese Umgebungen haben oft einen schlechten Job der Darstellung der Schriftarten in diesem Format, so dass Designer auf die Verwendung nur TrueType beschränkt. Da TrueType schwerer zu entwickeln ist und größere Schriftarten erzeugt, gibt es Vorteile, CFF zu verwenden. Adobe und Google arbeiten mit den Entwicklern von FreeType, der Open-Source-Schriftart-Rendering-Engine, die in Milliarden von Geräten verwendet wird, um die Font-Imaging-Lösungen für Browser und mobile Geräte zu verbessern. David Lemon und Werner Lemberg werden über die Verbesserungen in Kürze auf einen Bildschirm in Ihrer Nähe sprechen, was dies für Designer und Entwickler bedeutet, und diskutieren darüber, wie Unternehmen zusammenarbeiten können, um den Nutzern über Open-Source-Angebote Wert zu bringen. Google Mehr 10687 Stefan Lundhem hat Fyrisfonts gestartet. Er ist der Designer von Garajannon (Garamond-Familie), Spartacus (ein Roman, CODEX-ähnlicher Schriftsprache), Beckhem Gothic, Fournment, Primus, Fyris Fraction, Fyris Fraktur, Krabat, Heltime (Mix von Times und Helvetica), Terminator, Bessie (2001), Billie (2001, Art Deco-Titel, nach Marcia Loebs 1972, Zig Zag), Jaumlmfoumlr abc, Miami Blues und Miami Vice (schön, jetzt Bessie genannt) Und Billie, beziehungsweise). Die Seiten auf Schwedisch enthalten eine eingehende Studie von Jenson und Adobe Jenson MM. Caslon, Kloster Alten Stil, Fraktur, Garamond, Minion MM, MultipleMaster Fonts, Myriad MM, OpenType, Poynter, RailwayType, Zeitungsart, Web-Schriften, Web-Typografie und Bildschirm-Typografie. Google Mehr 10687 Freeware pixel font editor für Mac OS X von Mark Leisher. Es funktioniert nativ mit BDF-Fonts, kann aber Metafont PK / GF-Fonts importieren. Han Bitmap Schriftart (HBF) Schriftarten. Linux-Konsole (PSF, CP und EGA / VGA). Sun VF Schriften. OpenType (OTF amp TTF) Schriften (mit Freetype 2). Eine Schriftart vom X-Server. Google More 10687Kamal Mansour Kamal Mansour, ausgebildet in Kairo, verwendet, um Kappa-Typ in Palo Alto, CA laufen, und war in Software, Schriftarten und Tastaturen für einige Sprachen beteiligt. Danach trat er 1996 zu Monotype bei, wo er nun an OpenType-Implementierungen für verschiedene Skripte wie Latein, Arabisch und Hebräisch beteiligt ist. Bei Monotype von seiner Basis in Los Altos, CA, gehört er dazu, die Bibliothek der nicht-lateinischen Skripte zu erweitern, potenzielle Produkte zu untersuchen, eigene Beratungen zu betreuen und Kunden mit Schriftspezifikationen zu unterstützen. Er sprach bei ATypI 2005 in Helsinki auf Nastaliq Art durch offenen Typ. Über die er schreibt: Entworfen vom pakistanischen Kalligrapher Mirza Jamil, Noori Nastaliq ist eine kalligraphische Urdu Schrift Schrift, die ursprünglich für den Einsatz auf einem Monotype Bilderzeuger in den 1970er Jahren entwickelt. Sobald diese proprietäre Ausrüstung veraltet war, konnte Noori Nastaliq nicht leicht umgesetzt werden für viele Jahre mit der digitalen Technologie zu der Zeit. Mit dem Aufkommen und der Reifung der OpenType-Technologie ist Noori Nastaliq wieder lebendig. Trotz der vielen grafischen Komplexität des Nastaliq-Stils, wie der schiefen Ausrichtung auf die Grundlinie und den kursiven Verbindungen, erwies sich OpenType als ausreichend für die Aufgabe. Im Jahr 2015, Patrick Giasson und Kamal Mansour codesigned das arabische Schriftschrift Bustani bei Monotype. Bustani ist die erste OpenType-Schriftart, die volle klassische Naskh-Kontextgestaltung anbietet. Es umfasst Arabisch, Farsi und Urdu. Bustani gewann eine Auszeichnung im TDC 2016. Khaled Hosny ist Ärztin in Ägypten. Er liebt Arabisch und seine Art, und interessiert sich für jeden Aspekt der Buchstabenformen und Typografie. Als Hobby-Übersetzer, Programmierer und Font-Entwickler unterstützt er Softwarefreiheit und beteiligt sich aktiv an der freien Software-Community. Sourcefirge-Link. Designer von Punk Nova (2010), eine freie OpenType-Implementierung von Don Knuths Punk Font, basierend auf modifizierten Metapost-Quellen von Taco Hoekwater und Hans Hagan aus dem Jahr 2008. Hosny schreibt: Punk ist eine dynamische Schriftart, jedes Mal, wenn eine Glyphe Matafont angefordert wird Zeichnet eine einzigartige Instanz davon. Auf der anderen Seite ist OpenType statisch, Glyphe-Umrisse werden einmal gezeichnet und in der Schriftart gespeichert und der Renderer kann diese Umrisse nicht ändern. Um die dynamische Natur von Punk zu emulieren, erzeugen wir mehrere alternative Formen von jeder Glyphe und speichern sie in der Schriftart. Alternative Formen werden dem Basiszeichen mithilfe der OpenType Randomize-Funktion (rand) zugeordnet, die den Renderer anweist, aus der Liste der alternativen Formen zufällig Glyphen auszuwählen. Holen Sie sich den kostenlosen Punk Nova von CTAN oder Open Font Library. XITS (2011) ist ein Times-ähnliches Schriftbild für das mathematische und wissenschaftliche Publizieren, basierend auf STIX-Schriften. Die Hauptaufgabe von XITS ist es, eine mit der OpenType-MATH-Erweiterung bereicherte Version von STIX-Fonts bereitzustellen, die es für qualitativ hochwertige mathematische Sätze mit OpenType MATH-fähigen Layoutsystemen wie MS Office 2007 und den neuen TeX-Engines XeTeX und LuaTeX geeignet macht. Dieses kostenlose OFL-Paket wurde von Khaled Hosny entwickelt. Innerhalb der Schriften lesen wir Copyright (c) 2001-2010 durch die STI Pub Companies, bestehend aus der American Chemical Society, dem American Institute of Physics, der American Mathematical Society, der American Physical Society, Elsevier, Inc. und dem Institute of Euler OTF (2010) sind OpenType-Math-Fonts, die auf Hermann Zapfs Euler basieren und von Taco Hoekwater implementiert werden , Hans Hagen und Khaled Hosny. Benannt Neo-Euler (2009-2010), es umfasst Latein, Griechisch und hat eine volle Blackletter Reihe von Glyphen. Copyright Hosny und die American Mathematical Society. Open Schriftbibliothek Link. In den Jahren 2010-2011 entwickelte Hosny die kostenlose Amiri-Schrift (OFL-spezifische Webseite): Amiri font ist eine offene Schriftwiederbelebung der arabischen Naskh-Schrift, die zuerst von Bulaq Press in Kairo (auch als Amiria Press bekannt) verwendet wurde Des zwanzigsten Jahrhunderts. Amiris Einzigartigkeit kommt von seiner hervorragenden Balance zwischen der Schönheit der Naskh Kalligraphie und den Anforderungen der eleganten Typografie. Amiri eignet sich hervorragend für Text - und Buchdruck. Siehe auch hier. Bei Google Web Fonts) und bei OFL. Im Jahr 2015 schuf er die freie kalligraphische arabische Schrift (im Ruqaa-Stil) Aref Ruqaa. Der lateinische Teil basiert auf AMS Euler. Google Fonts-Link. Im Jahr 2015 kooperierten Khaled Hosny und Santiago Orozco auf dem lateinisch / arabischen Schriftbild Reem Kufi. Github-Verbindung. Khaled, der den arabischen Teil entwarf, erklärt: Reem Kufi ist ein Fatimid-Stil dekorative kufische Schrift, wie in den historischen Moscheen von Kairo gesehen. Es basiert weitgehend auf den kufischen Entwürfen des späten meistern der arabischen Kalligraphie, Mohammed Abdul Qadir, die diese Kunst im 20. Jahrhundert wieder beleben und ihre Regeln formalisierten. Im Jahr 2016 entwarf Khaled Hosny Mada (Google Fonts), ein modernistisches, unmoduliertes arabisches Schriftbild, das von Straßenschildern inspiriert wurde, die um Kairo, Ägypten, Mehr Mehr 10687 KLTF steht für Karsten Luumlcke Type Foundry. Es wurde 2005 in Datteln, Deutschland gegründet. Karsten ist der talentierte deutsche Designer der mittelalterlichen Textfamilie Litteratra. Die eine Auszeichnung beim TDC2 2001 Wettbewerb (Type Directors Club) gewann. Karsten ist von Datteln und studierte Kommunikationsdesign in Essen und beendete dort im Jahr 2002. Er arbeitete von 2004 bis 2005 bei Steidl Publishers in Göttingen. 2005 wechselte er zum Typ coop Village. Naqsh ist eine freie OpenType-Schrift von Lateef Sagar Shaikh mit Tonnen von diakritischen Zeichen für einen handgeschriebenen Mistral-ähnlichen Zeichensatz, sowie einen vollen arabischen Zeichensatz mit entsprechenden Opentype-Tabellen für die Nastalische Art, kontext-sensitive Arabisch zu schreiben. Der lateinische Teil wurde von Umar Rashid entworfen. Eine schöne Arbeit. Die Schriftart kann grundsätzlich auch für gewöhnlichen westlichen Text verwendet werden. Gesamtzahl der Glyphen: 1815. Entspricht vielen Unicode-Tabellen. Siehe auch hier und hier. Google Mehr 10687 Laurence Penney Truetype, PostScript Typ 1ampOpenType Eddie Kohlers freie Art Dienstprogramme. Das LCDF Typetools-Paket enthält mehrere Befehlszeilenprogramme zum Manipulieren von PostScript-Typ-1- und PostScript-fokussierten OpenType-Schriftarten. It consists of: Cfftot1 translates a Compact Font Format (CFF) font, or a PostScript-flavored OpenType font, into PostScript Type 1 format. It correctly handles subroutines and hints. Mmafm and mmpfb create instances of multiple-master fonts: mmafm creates the AFM file (font metrics) for an instance, given the AMFM and AFM files distributed with the multiple master mmpfb creates a normal, single-master font for an instance, given the multiple master font itself. These tools help multiple master fonts work with UNIX programs for single-master fonts, like afm2tfm, ps2pk, GhostScript ps2pdf, and the X11 Type 1 font server. Mmafm and mmpfb were previously distributed in their own package, mminstance . Otfinfo reports information about OpenType fonts, such as the features they support and the contents of their size optical size features. Otftotfm creates TeX font metrics and encodings that correspond to a PostScript-flavored OpenType font. It will interpret glyph positionings, substitutions, and ligatures as far as it is able. You can say which OpenType features should be activated. T1dotlessj creates a Type 1 font whose only character is a dotless j matching the input fonts design. T1lint checks a Type 1 font for correctness. T1reencode replaces a fonts internal encoding with one you specify. T1testpage creates a PostScript proof for a Type 1 font. It is preliminary software. Google More 10687Taiwanese type designer Edward Lee has some font information pages (in Chinese). He has useful technical discussions on Metafont, OpenType, Truetype and type 1. Downloadable full CJK fonts include cwHBMono (2008, Tsong-Min Wu, Tsong-Huey Wu and Edward G. J. Lee). This archive contains about 30 free full Chinese fonts in the WT, WTS, WP, and WCL series created in 2004 by Taiwanese type designer Edward G. J. Lee. The font names are: HanWangMingMediumChuIn, HanWangKaiMediumChuIn, HanWangMingMediumPoIn1, HanWangKaiMediumPoIn1, HanWangMingMediumPoIn2, HanWangKaiMediumPoIn2, HanWangMingMediumPoIn3, HanWangKaiMediumPoIn3, HanWangMingLight, HanWangMingMedium, HanWangMingBold, HanWangMingHeavy, HanWangMingBlack, HanWangYenLight, HanWangYenHeavy, HanWangHeiLight, HanWangHeiHeavy, HanWangLiSuMedium, HanWangFangSongMedium, HanWangKanDaYan, HanWangKanTan, HanWangZonYi, HanWangYanKai, HanWangShinSuMedium, HanWangCC02, HanWangCC15, HanWangGSolid06cut1, HanWangGB06, HanWang-KaiBold-Gb5, HanWang-WeiBeiMedium-Gb5, HanWang-FangSongMedium-Gb5, HanWang-SinSongThin-Gb5. All fonts are copyright Dr. Hann-Tzong Wang, 2002-2004. Google More 10687 In a discussion on ligatures, Sii Daniels stated: .. use InDesign and better fonts (OpenType) where the ligs should get placed automatically for you. The implication that OpenType fonts are somehow supposed to be better triggered this reply from me. Fonts are inert objects. Ligatures are placed by applications that use fonts. The only responsibility of a font is to store enough information so that applications can work with ligatures. Type 1 and truetype fonts can both store ligatures. In the AFM files of type 1 fonts, one can store additional information that may help applications with automatic ligature subsitution and placement of ligatures on the page. The famous GPOS and GSUB tables in OpenType can be introduced in truetype fonts as wellthere is nothing that ties these tables umbilically to OpenType. So, how exactly are OpenType fonts better Google More 10687 Adobe has converted its type 1 library to OpenType. The first fonts ever published by Adobe in OT format included Myriad Pro (30 fonts), Tekton Pro (18 fonts by David Siegel), Warnock Pro (30 fonts by Robert Slimbach), Lithos Pro (5 fonts by Carol Twombly), Chaparral Pro (40 fonts by Carol Twombly), Adobe Jenson Pro (40 fonts by Robert Slimbach, based on Nicolas Jensons roman and Ludovico degli Arrighis italic typeface designs), Calcite Pro (3 fonts), Adobe Garamond Pro (6 fonts by Robert Slimbach), Adobe Caslon Pro (6 fonts by Carol Twombly), Moonglow (12 fonts by Michael Harvey), Organica (1 font by Gabriel Martinez Meave), Silentium Pro (2 fonts by Jovica Veljovic) and Trajan Pro (2 fonts by Carol Twombly). Google More 10687 The FontShop message from Petra Weitz starts like this: Heard all the hullaballoo about OpenType, but bored to death by technical jargon We dont blame you. and goes on as follows: With its scalability and typographic features, OpenType is clearly the font format of the future. It recommends: OpenType does everything that the old PostScript and TrueType formats can do, and they are compatible with all modern operating systems and software. Ditch those old files and upgrade your favorite fonts to OpenType. OK, time for a reality check: TrueType and PostScript are both scalable and have neat typographic features---they are not different from OpenType features. In its basic form, OpenType is a raw shell around TrueType and PostScript. In its sophisticated form, it offers built-in ligatures and glyph replacement information. One could also have glyph replacement and ligature functionality with PostScript and TrueType, a fact often omitted by the OpenType supporters I have been using ligatures with type 1 fonts for over 15 years in a TeX environment, so the OpenType hype is quite incredible to some oldtimers like me. To advise people to ditch those old files is just commercial spam: pay a second time for the same fonts, please. To hear all this from FontShop, which I consider one of the best font companies, is quite disappointing. Google More 10687 An introduction to OpenType written by Laurence Penney and Adam Twardoch. Google More 10687 Clive Brutons report on the OpenType Jamboree held in Redmond, early 2000. Summary: My viewpoint however is that OpenType, at least in Roman usage, is destined to occupy the same hinterland as GX. It is out there, but we dont need it. Google More 10687 I have predicted the collective frustration of type designers with any type format that would demand too much technical input. One such format is OpenType, with its numerous tables that have to be adjusted. This effort turns off the true artists, the letter painters. A type designer friend, who will remain anonymous, wrote: I get the impression that OpenType has just begun troubling the type design world -- when Windows Vista and XPress will be published. Especially Windows seems to implement certain OT features differently than Adobe applications do, which means that Adobe will have to change their applications too, and font developers will have to update their fonts again. . I could imagine doing other things than keeping up with ever new developments which, unfortunately, dont improve anything. Google More 10687 Code by some typophiles for cycling through alternates for certain glyphs in opentype. Google More 10687 Partially discussed here by John Butler, the Randomize feature in Opentype allows a cyclic substitution of glyphs by other ones, for example, to create the feel of randomness if each glyph has several slighty different implementations. This principle dates from the late 80s, when Signature Software first tried it in its handwritten font software. Those were type 3 fonts where such things were easy to do. Of course, randomize is not the right word. As of early 2006, no major software supports OpenTypes randomize feature, but John Butler managed to get around it using the Contextual Alternates feature. Google More 10687 By yours truly, dated 2002. I cant take the corporate manipulations and halftruths any longer. Google More 10687 On comp. fonts, Marek Williams offered this opinion on Opentype on January 31, 2002: Yes, I am aware of the fact that the OpenType specification is free for anyone to use. But in spite of the fact that it has been available for over two years, not one single text font has been released by any foundry other than Adobe. Its a de facto monopoly. FontLab is the first with a price tag within the reach of ordinary folks, but there have been OpenType tools for some time and the major foundries could easily have been using them to create OpenType fonts. There are some non-Adobe OpenType fonts that have been released, but almost all of them are Arabic or Japanese. I understand that OpenType is a major advance for Arabic, where characters change according to the surrounding characters--- sort of like what English would be if we had several dozen ligature combinations and they were mandatory. This makes it not surprising that Arabic fonts would be made available quickly in OpenType format. Google More 10687 A discussion on Typophiles regarding Adobes discontinuation of MM (multiple master type 1 format), and its sales pitch for OpenType. In general, the type designers liked the optical scaling possibilities of MM. They are not so hot on OT in this regard. Michael Schlierbachs testimony there: When I began using type, I started with MM. Its wonderful how you can work with optical scaling. I cannot understand why that technology has been given up. Optical scaling on OT, even the Adobe Opticals arent nearly as fine. I would wish very much, to have a technology that makes it able to use fonts that have their own optical specifics over 6 or 8 sizes (or more) like in ancient lead-type, combined with the ease of working with a computer and for example InDesign, that does it automatically. So a good quality of type could return. With MM that was possible (a good worked font provided of course). Some (or most) optical axes had non-linear scaling measures, and so a very fine adjusting to optical issues was possible. The few opticals of OT-Fonts are far away of that skill. I would wish that these possibilities would come back. James Montalbano reports: MM as a font development tool is a big part of our work flow. Im holding on to Illustrator 10 since the new CS does not contain any MM controls. So I hope so long as AI10 works, Ill have MMs. Google More 10687 OpenType, TrueType and Type 1 font manager for Windows, by J. M. Berthier. Thirty day free download. Google More 10687 OTEdit is a free opentype font editor for Windows and Mac. Page in Japanese. Google More 10687 OpenType (or: OTF) comes essentially in two formats: the truetype kind (the font is truetype inside) and the type 1 kind (font is type 1 inside). For most fonts, OTF is just any old font with some wrapping paper around it to make the font less open. One can create truetype and/or type 1 fonts from OpenType fonts using many of todays font editors. I like pfaedit (now FontForge ), George Williams free and sturdy work horse for UNIX/LINUX and MacOS X. For example, I learned that Chaparral is of the type 1 wrapper kind. There are about 650 glyphs in that font, more than any type 1 font can actively hold, so when exporting in type 1 format, while all 650 glyphs are created, only those numbered up to 256 in the encoding vector can actually be accessed. How do you get the other ones I guess, you will need to replace the encoding vector by two other ones, one for the small caps, say, and one for ornaments. The names of all the glyphs can be obtained either from the AFM file (generated by pfaedit) or from the output of t1disasm (a free type 1 disassembler). It should be noted that the generated font is a perfect high quality type 1 font, with all hinting preserved, all kerning pairs present in the AFM, and even the flex and hint replacement code, typical of many Adobe fonts, inside. Nothing is lost. The Chaparral OTF font was created by Adobe using a program they internally call makeotf: Adobe has a type 1 to OTF program. Childish of them not to put their type 1 originals and their conversion programs on the market. Other formats22btnGGoogleSearchaqfoq Google More 10687 Eddie Kohlers free type utility which reports information about OpenType fonts, such as the features they support and the contents of their size optical size features. Google More 10687 Eddie Kohlers free type utility which creates TeX font metrics and encodings that correspond to a Truetype or OpenType font. It will interpret glyph positionings, substitutions, and ligatures as far as it is able. You can say which OpenType features should be activated. Google More 10687 Richard Howard explains on how to get free OpenType fonts: I recently found a font that I really like (daVinci) and am quite prepared to pay some money for it. Knowing absolutely nothing about the different font issues (Im not overly into typography), I went onto Microsofts page after hearing about the new OpenType stuff. Fair enough, useful info - then link to a page using and Embedded open type Font - the same font that I wanted to buy To cut a long story short, using IE 5.5, I saved a complete image of the website onto the hard drive, copied the eot file from Microsofts site by working out the path, and voila - I had my very own Font generator - Microsoft Internet Explorer 5.5 itself. Just a case of slipping into Notepad and setting out the text I needed to make my images. My question to Microsoft is - how can these people that spend MANY hours crafting fonts be let down by such LAPSE security holes. After all, this technology WAS meant to be secure. Id managed to generate the stuff I needed in about 5 minutes from first loading up the page. I will buy the font anyway to support the author, but this isnt the point. If I can do it, Im sure a spotty 15 year old kid can. Google More 10687 This Dutchman at the University of Leiden wrote open source code for the following tools: TrueTypeViewer enables you to view TrueType fonts, and, specifically, to debug the instructions embedded in the font. It has a Features button that will allows you to apply OpenType features to the string TTIComp compiles a. TTI file (with TrueType Instructions in a format not unlike C code) and a TrueType font into an instructed TrueType font OTComp takes a feature file in a format not unlike Adobes and produces an OpenType font with advanced layout tables. In other words, it is a text to OT filter. OTLegacy takes an OpenType font and adds Unicode precomposed characters to it by applying the OpenType features. With these tools, he made two OpenType fonts in 2002, Legendum (like Verdana), and Garogier (like Garamond), covering Latin and polytonic Greek. Free Tamil OpenType fonts have been released under the GNU General Public License: Fonts by Thukkaram Gopalrao. USA: TSCuTimes (1999), TSCuComic (1999). Fonts by R. Kalaimani, Tharagai Software, Singapore: TSCuParanar (Normal, Bold, Italic). Fonts by Vasu Devan, Kamban Software, Australia. TAMuKalyani, TAMuKadambri, TAMuMaduram. Akruti Fonts by Akruti Ltd. Bombay, India. These were removed I think. Opentype tables were added by T. Vaseeharan. Google More 10687Textism on OpenType versus type 1 in 2003 site now defunct: After years of stupid adherence to the stupid Postscript Type 1 stupid font format 8211 in which a type designers work is made marginally more useful than it would be if it where chiselled onto the arms of a manual typewriter, so long as the person using the typewriter worked only in North American english (elsewise, you understand, other typewriters would need to be purchased) and is subject to the letterspacing whims and lively mangling gewgaws central to programs like Quark Xpress 8211 a new standard emerged some time ago, called Opentype it features almost unlimited character sets and adheres to a universal character-encoding standard, it allows for sophisticated spacing and metrics, and type families are available as single binary files that work the same on Windows and Macintosh computers. Google More 10687 Great article by Freddy Nader about the pros and cons of OpenType. Thomas Phinney (Adobe) disagrees. but in the same newsgroup. Gerald Giampa concurs: Personally I do not believe Jim Rimmer will participate in Open Type. Open Type will be the Great Typographical White Elephant. The singular good feature about Open Type is cross platform. Titch tich There is more important aspects of typography than adding idiotic symbols and even longer kerning tables. Your typographical time should be spent making a beautiful font. If you have any additional time go boating. They are asking instead that you become a data entry clerk. As for the rest, auto ugly symbols are fine with me. I dont use them, but be my guest. As if I am going to spend time making beautiful pie signs. Or Greek, I know nothing of Greek. What, I am going to design them a typeface think again I am just not that arrogant. Whos fooling who. Frankly accents are bad enough. All these languages with their accents. At least in English we dont use accents as a crutch. Im surrounded. I better shut up about the accents. Better cancel my vacation to Greece for that matter. The Open Type format lost me when it was decided that optical scaling was of no particular importance. One suggestion was real nifty. Make a font for every size. Ask our friend who made Founders Caslon what he thinks of that idea Maybe we can give him our libraries and have him do it for free. A gazillion fonts does not make a solution. User hostility Google More 10687 A very informative article by Matthew Skala about opentype glyph substitutions. Google More 10687 Belgian graphic designer and software specialist who is assiocated with the Sint Lucas Hogeschool voor Beeldende Kunsten in Antwerp, Belgium. He designed various experimental types at these workshops. On his web site, you can find the (free) Panda truetype font made by his associate, Tom Van Iersel. He also made Pixie, a handwriting OpenType typeface (2004) that looks different each time. Speaker at the ATypI meetings in 2004 and 2005 in Prague and Helsinki. Google More 10687 TrueType developer tools at Microsoft, such as TTFDUMP. TTOASM (TT Open assembler), TTODasm (TrueType Open Disassembler), Flint, SBIT32 (embits bitmap data in a truetype font file), CacheTT, Fastfont. Google More 10687 TrueType, PostScript Type 1,ampOpenType: Whats the Difference is the title of a comparative article by Thomas W. Phinney, written in 2002. Google More 10687 Discussion at Typophile in December 2005 regarding which font format will survive. Some say PostScript (type 1) will be around for a long time as many print shops are still using it. Truetype is preferred for applications on screen, it seems. There is agreement that Truetype outlines are harder to get right. But no one mentioned the fact that we should have a different font model altogether--one based on many inking paradigms including drawing and image-based formats, in which all data can be altered in ordinary text editors. Google More 10687 TrueType Open Assembler Two DOS utilities, TrueType Open Assembler (TTOAsm) and TrueType Open Disassembler (TTODasm), work together to aid in the creation, modification, and verification of TrueType Open (TTO) tables. TTOAsm accepts TrueType Open table data in text format and then assembles that data into a binary TrueType Open table file. Google More 10687 Adobe Technical Note 5177 for the use of PostScript data in OpenType fonts. Google More 10687 Opentype discussion on Typophile. A quote from Hrant Papazian: But business is business, and the reality is that the same identical font with no extra features (in fact with a somewhat higher technological barrier) can sell for a bit more under the guise of OT. The same way that Toyota changes the bodywork on their Camry, calls it a Lexus something-or-other, and doubles the price the same with Audi using VW essentials: the much-touted TT is just a really fancy Bug. Some people take advantage of this business reality, others have more scruples. In fact, historically font houses have always looked for (and maybe even sometimes concocted, or at least helped concoct) new formats to resell their core value (sets of letterforms) to a saturated market. Many of these fonts were using have been around for hundreds of years, and were constantly having to re-pay for them. Its the price of technology I guess---it has a life of its own, with a ravenous apetite that must be fed. Google More 10687 Underware Underware is a (typo)graphic design-studio which is specialized in designing and producing typefaces. These are published for retail sale or are specially tailor-made. The company was founded in 1999 by Akiem Helmling, Bas Jacobs and Sami Kortemaumlki. Since 2002 Hugo Cavalheiro dAlte is also part of the studio. They are based in Den Haag, Helsinki and Amsterdam. Bas Jacobs and Akiem Helmling designed Dolly (2001 ), a 4-font book typeface with flourishes, brushy, sturdy, Dutch. They created Sofa. a precursor of Sauna (2002 Sauna Mono Pro ), which won an award at the TDC2 2003 competition. In 2002, they made Stool for a Finnish printing house, Salpausselaumln Kirjapaino Ltd. Ulrika is a custom display typeface designed for Proidea Oy (a Finnish film and video production company). Unibody 8 and 10 (2003) is a free OpenType pixel font optimized for FlashMX. In 2004, they created Auto. about which they write: Auto is a sans serif typeface which has three different models of italics, each with its own flavour. The font family consists of 3 x 24 fonts. With its three italics, Auto creates a new typographic palette, allowing the user to drive through unknown typographic and linguistic possibilities. Auto is fully loaded with both full Western and Eastern European character sets. Auto won an award at the TDC2 2005 type competition. In 2004, they published the comic book / signage family Bello. which won an award at the TDC2 2005 type competition. In 2005, Underware joined the type coop Village. In 2006, they published Fakir. a blackletter family with Hindi inspirations. Fakir won an award at TDC2 2007. In 2009, they published the connected script brush typeface Liza (Text, Display, Caps, Ornaments), which has several versions for each letter. In 2015, Bas Jacobs, Akiem Helmling and Sami Kortemaumlki published the stencil family Tripper. Zeitung Pro (2016) is a substantial sans family, designed for micro and macro use, with optical sizes, and a Zeitung Flex variable Opentype font to boot. Custom types. Stockmann Sans, Mr. Porter (script with a dozen alternatives for each glyph to better simulate real handwriting it was awarded at TDC 2012 and at Tokyo TDC 2012 ), Stool (Headline, Thin, Grand), Sauna Mono (for the Danish Jyske Bank), Fated (fat), Ulrika (rounded and informal, slightly plump: for Proidea Ltd, a Finnish video production company), Suunto (for sports watches, i. e.. Suuntos Cobra2, Vyper2 and Elementum). URW DesignampDevelopment GmbH is a Hamburg-based foundry established in 1995 by Svend Bang, Hans-Jochen Lau, Peter Rosenfeld, and Juumlrgen Willrodt. URW stands for Unternehmensberatung Rubow Weber, named after Gerhard Rubow and Rudolf Weber, cofounders of the original URW company from which urw evolved. It offers a whole range of font services and has an extensive (7000) font library. At the basis of the early development of many classy PostScript fonts. For example, in 1999, URW donated the 35 core PostScript fonts (renamed) under the GNU GPL license to the Ghostscript project. The great 3000-font CD costs about 2000DM. Other CDs are more expensive: on the ITF CD, each font is about 100DM URW sells fonts and font families with complete rights (you can change, resell, embed, anything, except use the original name), with examples ranging from 2k for a complete family of 12 to 5k for a collection of 250 fonts. This practice continues until today: URW thus provides a great service to software developers who want to include high-quality typefaces in their software applications. URW has offices in many countries. In the first decade of the 21st century, freelance type designer Ralph M. Unger contributed most frequently to the URW library. OpenType collection guide (in PDF). Selected releases: URW Egyptienne. URW Grotesk (1985. Hermann Zapf ), Anzeigen Grotesk (2009), Clarendon No 1 URW, Saa Series (industrial sans), Nimbus Sans (1987, a Helvetica clone), Nimbus Sans Novus, Nimbus Sans Europa (covering Latin, Greek, Baltic, Cyrillic, Central European, Turkish, Romanian, and so forth), Nimbus Roman No 9 (2001), Nimbus Sans Global and Nimbus Roman Global, each at about 2000 Euros, and each containing 35,000 glyphs, from kanji/Chinese/Korean to all European languages. House typefaces done for corporations: DaimlerChrysler Corporate ASE (after the Corporate ASE series for Daimler-Benz by Kurt Weidemann), Gardena Sans (2015, for Gardena), Siemens Schriftfamilie, Deutsche Telekom Schriftfamilie, ZF Friedrichshafen, Koumlrber Argo, URW SelecType Raldo (2001, for Igepa). Werner Lemberg Freedom of choice for font formatsgbdfed - GTK-based BDF font editor gbdfed lets you interactively create new bitmap font files or modify existing ones. It allows editing multiple fonts and multiple glyphs, it allows cut and paste operations between fonts and glyphs and editing font properties. gbdfed can import Metafont PK/GF fonts, Han Bitmap Font Format (HBF) fonts, Linux console fonts (PSF, CP, and EGA/VGA) fonts, Sun VF fonts, OpenType/TrueType (OTF/TTF) fonts, or grab a font from the X server (when running under X11). gbdfed can export PSF2 Linux console fonts and HEX fonts (see online help). gbdfed works on X Window System Version 11 (X11), Release 5 or 6, with GTK 2.6 or greater. It may work on Windows, but hasnrsquot been tested yet. gbdfed accepts the following command line arguments: - nc do not preserve comments (by default, gbdfed automatically collects comments that are saved with the font). - nu do not preserve unencoded glyphs (by default, gbdfed preserves the unencoded glyphs). - nm do not make metrics corrections (by default, gbdfed attempts to make metrics corrections automatically). - np do not pad character-cell bitmaps (by default, gbdfed pads character-cell bitmaps with 0rsquos to the cell dimensions when the font is saved). - bp allow blank pages (by default, gbdfed skips blank pages). - ed do not present the Really Exit dialog (by default, this dialog always presented). - ps n set default point size (if unspecified, gbdfed sets it to 12). - hres n set default horizontal resolution. - vres n set default vertical resolution. - res n set both default resolutions (if unspecified, gbdfed sets both horizontal and vertical resolution to that of display, (e. g. 90x90 dpi for Sun workstations). - sp s set the default font spacing (p for Proportional, m for Monowidth, or c for Character Cell). - eol e set the default end-of-line type (u for Unix LF, d for DOS/Windows CRLF, or m for Macintosh CR). CR) - g glyph-code specify the initial glyph code at startup. The glyph code can be specified in decimal, octal, or hex. Octal numbers must be prefixed with the digit 0, and hex numbers must be prefixed with one of: 0x, 0X, U, U-, u . - cb code-base specify the code base used to display the glyphs encodings (can be octal, decimal, or hexadecimal). At the top of each editor window there are some fields and buttons. These are: The Font text field is where the font name is set so it can be edited. The Glyph field is a label that provides some information about glyph name, encoding, and metrics when a glyph is selected. When a range of glyphs are selected, this field displays the start and end codes of the range. The push buttons are used to navigate through the glyph pages. The Previous Page and Next Page buttons normally skip glyph pages that are empty, but that can be changed using the Preferences dialog. The Page field indicates the current glyph page and also allows a specific page number to be entered. Once a page number is entered, pressing the Return key will cause the Font Grid to shift to that page. The page number entered is assumed to be a decimal number. The Code field is provided for situations where the page number is not known, but the encoding is known. The encoding entered in this field must be in the base (8, 10, or 16) that is currently being used to display glyph encodings (see the View menu below). Once the encoding is entered, pressing the Return key will cause the Font Grid to shift to the page containing the encoding. The main window of each font editor is called the Font Grid. Each Font Grid has a clipboard used for passing glyphs around. This clipboard is called FONTGRIDCLIPBOARD. The format of the data stored to this clipboard is not documented yet. When a glyph has been modified either by the user or by automatic metrics corrections when the font is loaded, the glyph code above the glyph cell will be highlighted. The File menu has the following entries: New ltCtrlNgt This creates a new font using the current defaults for point size, horizontal and vertical resolution, and font spacing. Open ltCtrlOgt This opens a new font in the current Font Grid. If the font in the grid has been modified, the option to save the font before loading a new one will be given. Save ltCtrlSgt Save the current font. If the current font does not have a file name, a file selection dialog will pop up so a file name can be entered. When the font is saved, it will automatically generate a list of XFREE86GLYPHRANGE properties containing a list of glyph codes available in the font. Save As ltCtrlWgt Save the current font with some other name. When the font is saved, it will automatically generate a list of XFREE86GLYPHRANGE properties containing a list of glyph codes available in the font. The Import submenu of the File menu has the following entries: PK/GF Font ltCtrlKgt Import a Metafont PK or GF font. Console Font ltCtrlLgt Import a binary console font used by Linux and Sun (PSF1, PSF2, CP, vfont, and other font formats). HBF Font ltCtrlHgt Import an HBF font. Only available if HBF support is compiled into gbdfed. Windows Font ltCtrlBgt Import a Windows FON/FNT font. This will also import fonts from. EXE and. DLL files as well. OpenType/TrueType Font ltCtrlYgt Import an OpenType/TrueType font (.otf or. ttf extension) or a TrueType collection (.ttc extension). Server Font ltCtrlGgt Import a font from the X server if running under the X Windowing System. The Export submenu of the File menu has the following entries: PSF ltCtrlFgt This will export the current BDF font or the currently selected glyphs to a PSF2 font. Glyphs in PSF fonts are usually arranged in a specific way to make them work properly with the basic display driver. Many of these fonts come with mapping tables attached that indicate which Unicode characters a glyph can be used for. The mapping table allows the console to attempt to display Unicode text. During the export, an option menu will let you select whether to: Export Font with Mapping Table Export Font Only Export Mapping Table Only Only the first 512 glyphs will be exported to the font. HEX This will export the current BDF font into the HEX format (see czyborra/unifont/). Exit/Close ltCtrlF4gt Exit the program if this is the primary Font Grid or simply hide (unmap) the current Font Grid window. The Edit menu has the following entries: Copy ltCtrlCgt or ltButton3Downgt This copies the current selection to the Font Grid clipboard. Cut ltCtrlXgt or ltKeygtDelete or ltKeygtBackSpace This copies the current selection to the Font Grid clipboard and then deletes the selection. Paste ltCtrlVgt or ltButton2Downgt This replaces the glyphs starting at the currently selected position with the Font Grid clipboard. Overlay ltCtrlShiftVgt or CtrlltButton2Downgt This merges the glyphs on the Font Grid cliboard with the glyphs starting at the currently selected position. This means that the bitmaps are actually combined together. The names of the modified glyphs are not changed. Insert ltCtrlMetaVgt or ShiftltButton2Downgt This inserts the glyphs on the Font Grid clipboard in front of the currently selected position. Properties ltCtrlPgt This invokes the font property editor. Comments ltCtrlMgt This invokes the font comments editor. Font Info ltCtrlIgt This invokes a dialog that allows changes to some of the font information so these values do not have to be changed using the property editor. These values include the default character, font device width (for monowidth and character cell fonts), font ascent and descent, font vertical and horizontal resolution, and the font spacing. The Font Name submenu of the Edit menu has the following four entries: Make XLFD Name If the font does not have an XLFD name, this will save the current font name in the ORIGINALFONTNAME font property and then generate an XLFD name for the font. Update Name From Properties This will update the XLFD font name fields from the font property list. Update Properties From Name This will update the font properties from the XLFD font name. Update Average Width This will update the average width field of the XLFD font name and will update the AVERAGEWIDTH font property as a side effect. Unicode Names This will rename all the glyphs using names taken from a file in the Unicode Character Database format. This file can be set in the configuration file or set using the Setup dialog. Unicode Values This will rename all the glyphs with a hexadecimal value prefixed by 0x, U, or u (example: 0x010D, U010D, u010D). Test Glyphs ltCtrlZgt This will toggle the glyph test dialog on or off for the editor. When this is active, selecting a glyph from any Font Grid will also add it to the glyph test dialog. When changes are made to a glyph or the font bounding box, the glyph test dialog will be updated accordingly. The glyph test dialog provides a toggle to turn the baseline on or off and another toggle to draw from right to left instead of left to right. Setup ltCtrlTgt This will invoke the dialog to edit various settings used by the editor such as the default point size, resolution and font spacing. The View menu has the following entries: Unencoded ltCtrlEgt This will toggle between displaying the unencoded (glyphs with an ENCODING field of -1) and encoded glyphs. Code Base Selects displaying of glyph encoding. Options are Octal (base 8), Decimal (base 10) or Hexadecimal (base 16). Other Page ltCtrlShiftSgt This will toggle between the current page and the last page that was viewed. Vertical View ltCtrlQgt This will toggle the FontGrid between showing the glyphs horizontally (default) and vertically. Messages ltCtrlAgt This will show messages generated when corrections to the font metrics are done or errors are encountered. The Operations menu has the following entries: Translate ltCtrlDgt This will bring up the dialog for entering the X offset and Y offset used to translate the glyph to a new location. The option of translating the selected glyphs or all of the glyphs is provided. Rotate ltCtrlRgt This will bring up the dialog for entering the rotation angle. The rotation is limited to between plus or minus 1 and 359 degrees. The option of rotating the selected glyphs or all of the glyphs is provided. Shear ltCtrlJgt This will bring up the dialog for entering theangle of the shear. The shear is limited to plus or minus 45 degrees. The option of rotating the selected glyphs or all of the glyphs is provided. Embolden ltCtrlShiftBgt This will bring up the dialog for emboldening either the selected or all glyphs. To embolden means to make bold. The Editors menu has the following entries: New ltCtrlNgt This will cause a new editor to be created using the point size, resolution, and bits per pixel set in the config file, from the command line or from the Setup dialog. editor list The remaining menu items are all the Font Gridrsquos that have been created. Choosing one will force that window to be made visible (mapped) and also put that window on top. Double clicking the mouse on one of the glyphs will start a Glyph Editor for that glyph. The font name can be edited in the Font Grid and page switching can be done with the buttons on the Font Grid. The Glyph Editor provides a simple bitmap editor designed to edit glyph bitmaps and other glyph information. The Glyph Editors all use a special clipboard used to pass bitmaps between the Glyph Editors. This clipboard is called GLYPHEDITCLIPBOARD. The only limit on the number of Glyph Editors that can be open at one time is the amount of memory. The File menu has the following entries: Update ltCtrlSgt This will update the Font Grid with the modified glyph. There is a button to the right of the Glyph Name field that does this. Update and Next ltCtrlUgt This will update the FontGrid with the modified glyph and move to the next glyph. Update and Previous ltCtrlBgt This will update the FontGrid with the modified glyph and move to the previous glyph. Close ltCtrlF4gt This will close the Glyph Editor. The Edit menu has the following entries: Reload ltCtrlLgt This will reload the glyph and discard any changes made in the GlyphEditor. Copy ltCtrlCgt This will copy the currently selected portion of the bitmap to the Glyph Editor clipboard. Cut ltCtrlXgt This will copy the currently selected portion of the bitmap to the Glyph Editor clipboard and then delete the selection. Paste ltCtrlVgt This will paste the contents of the Glyph Editor clipboard into the current Glyph Editor with the top-left coordinate of the bitmap on the clipboard pasted at the location of the mouse. If the bitmap is too big to fit if it is pasted at the mouse location, the bitmap will be shifted until it fits completely in the Glyph Editor. Select All ltCtrlAgt This will select the whole glyph bitmap. Next Glyph ltCtrlNgt This will move the Glyph Editor to the next glyph position in the Font Grid. If the current glyph has been modified, a save prompt will appear before moving to the next glyph. There is a button to the right of the Glyph Name field that does this. Previous Glyph ltCtrlPgt This will move the Glyph Editor to the previous glyph position in the Font Grid. If the current glyph has been modified, a save prompt will appear before moving to the previous glyph. There is a button to the right of the Glyph Name field that does this. The Operation menu has the following entries: Draw ltCtrlDgt Change the Glyph Editor into Draw mode. Move ltCtrlMgt Change the Glyph Editor into Move mode. Move mode allows selecting a portion of the glyph bitmap and moving it to another location. Copy ltCtrlYgt Change the Glyph Editor into Copy mode. Copy mode allows copying a portion of the glyph bitmap and moving it to another location. Rotate ltCtrlTgt This will invoke the rotation dialog that allows the degrees of rotation to be specified. Rotation can be between 1 and 359 degrees. Shear ltCtrlEgt This will invoke the shear dialog that allows the degrees of horizontal shear to be specified. Other names for shearing are obliquing or slanting. Shearing is allowed between 1 and 45 degrees. Embolden ltCtrlHgt This will embolden the glyph in a simple manner. Resize BBX ltCtrlRgt This will allow changing the sizes of the glyph bounding box including the left/right bearings and the glyph ascent/descent. If this change causes the glyph bounding box to be larger than the font bounding box, the font bounding box will be resized when the glyph is saved next. Edit PSF Unicode Mappings ltCtrlFgt This allows adding, deleting and editing of Unicode mappings for fonts that will be exported as PSF fonts. The code valued entered are expected to be in hexadecimal. When the mouse is used to shift the bitmap by one of the buttons, holding the mouse down will cause the activity to repeat. Ross Patterson for his HBF code. der Mouse for his getbdf code. K. Carothers and A. Korobka for their fnt2bdf code in Wine. Mike Stroyan ltmikestroyanfc. hpgt for patches. Primoz Peterlin ltprimoz. peterlinbiofiz. mf. uni-lj. sigt for this manual page. Danny Backx ltu27113kb. begt for the LessTif Imakefile. Donald Page ltdonaldpscogt for patches. Michal Szymanski ltmszsirius. astrouw. edu. plgt for problem reports. Werner Lemberg lta7971428unet. univie. ac. atgt for problem reports. William F. Maton ltwmatonenterprise. ic. gc. cagt for problem reports. Ivan Nejgebauer ltianuns. ns. ac. yugt for problem reports. Solofo ltsolofompi-sb. mpg. degt for problem reports. Dave Bodenstab ltimdavemcs. netgt for patches. W. Chao ltwchaoHRZ. Uni-Bielefeld. DEgt for Makefile changes and problem report. Andreas Reuter ltar205bonzo. geowiss. nat. tu-bs. degt for problem reports. Leonard Dickens ltleonardsaul. hipgraphicsgt for IRIX 6.3 Makefile changes. Markus Kuhn ltMarkus. Kuhncl. cam. ac. ukgt for suggestions. Jim Knoble ltjmknoblepoboxgt for dialog geometry fixes. Darren Stuart Embry ltdsembr01ox. slug. louisville. edugt for HP/UX 10.20 X11R6 Makefile additions. Vladimir Volovich ltvvvvvv. vsu. rugt for pointing out something I forgot to test. Ben Fry ltfrymedia. mit. edugt for IRIX 6.5.2 variables for the Makefile. J. H.M. Dassen (Ray) ltjdassendebian. orggt for bug fixes. Robert Brady ltrwb197ecs. soton. ac. ukgt for pointing out a problem. Stefan Monnier ltmonniercs. yale. edugt for a bug report. Humphrey Clerx lthumphrey. clerxeurocontrol. begt for a bug report. Rudolf Cejka ltcejkardcse. fee. vutbr. czgt for bug fixes and a suggestion. Baruch Even ltbaruchev-en. orggt for a bug fix. Sergey Vlasov ltvsumivlgu. murom. rugt for bug fixes. Daniel Neuburger ltdaniel. neuburgerlmcogt for bug fixes. Pierre HANSER ltPierre. Hansersxb. bsf. alcatel. frgt for a bug fix. Patrick Hagglund ltpatrik. hagglundbredband. netgt for FreeType 2 support. James Cloos ltcloosjhcloosgt for pointing out problems. Ming Hua ltminghuarice. edugt for pointing out problems. Viktor Urban ltviktoricc-atcsolutionsgt for pointing out problems. Jiri BlueBear Dluhos ltmodry. medvedseznam. czgt for providing 64-bit fixes. Jan Engelhardt ltjengelhlinux01.gwdg. degt help text improvements and missing prototype. Daniel Richard G. ltskunkiSKUNK. ORGgt for help on 64-bit architectures. Baruch Even ltbaruchev-en. orggt for help on 64-bit architectures. Ming Hua ltminghua. debiangmailgt for an unsuspected warning. Ryan Hill ltdirtyepicgentoo. orggt for import dialog crash report. Tim Allen ltscrewtapefroupgt for discovering glyph and font spacing bugs. Daniel Quarras ltdqarrasyahoogt for discovering a PSF unicode map editing problem. Mark Leisher ltmleishergmailgt Table of Contents
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